Маг и волшебник экрана Жорж Мельес до того как пришел в кино, был директором и владельцем одного из самых знаменитых парижских театров – театра иллюзии Робера-Удэна. в этом театре он предлагал своей публике удивительные фокусы, впечатляющие трюки и волнующие иллюзии. И когда он увидел кино, он решил, что это лучший фокус в мире, ведь его невозможно разоблачить! Мельес сразу понял, что киноаппарат ему просто жизненно необходим. Он бросился к Люмьерам, но… «Я предлагал Огюсту Люмьеру сначала двадцать, потом пятьдесят тысяч франков за камеру, – вспоминал Мельес. – Я бы с радостью отдал ему все мое состояние, свою семью, душу в обмен на его изобретение! Но Люмьер не желал меня слушать. «Мсье, – сказал он, – мое изобретение разорит вас, его можно демонстрировать некоторое время как научный курьез, но у него нет будущего, так что не морочьте себе голову!». Киноаппарат Жоржу Мельесу продал в 1896 году тот самый Роберт Уильям Поль – фотограф из Брайтона. И Мельес принялся снимать. Сначала он снимал то же самое, что и Люмьеры: обычные видовые ролики. Но однажды во время съёмки на Больших бульварах в Париже у Мельеса испортилась камера. Что-то там заклинило. Неполадку он устранил на месте и уже через минуту продолжил съемку. Но за эту минуту прохожие и экипажи, как вы понимаете, изменили свое местоположение. На пленке это выглядело так: словно по мановению волшебной палочки омнибус превратился в катафалк, а мужчины – в женщин. Мельес был восхищён, а когда разобрался, что произошло, решил использовать это эффект уже специально: так родился первый в истории кино трюк. Это был трюк превращения. НА нем, например, основан один из лучших фильмов Мельеса «Невозможное раздевание». Жорж Мельес вошел в историю как трюкового кино, кино со спецэффектами. А еще он первым начал снимать фантастику! Пора нам с вами познакомиться с его самым знаменитым фантастическим фильмом «Путешествие на Луну». Мельес снял его в 1902 году. Это бы первый в мире фильм, посвященный космосу, и рассказывал он весьма удивительную историю про отряд отважных путешественников, решивших в летательном аппарате, запущенном из пушки, отправиться на Луну. Основные эпизоды сценария фильма были заимствованы из двух знаменитых романов конца XIX века – «От земли до луны» Жюля Верна (1894) и «Первые люди на луне» Герберта Уэллса (1895). Трюки, придуманные Мельесом, так и остаются до сего дня основополагающими в трюковом фантастическом кино, просто сегодня их создают при помощи новых технологий. Вот, например, модный трюк трансформации – мы видим, к примеру, как милый интеллигентный дядечка превращается в Халка – это мельесовский трюк превращения. Только у него этот трюк специально проделывается в безумном ритме, а у нас процесс преображения наоборот становится объектом рассмотрения. Удивительнее всего то, что продолжает производить впечатление на зрителей даже самый простой в нынешних условиях трюк раздвоения. С компьютерной графикой его сделать проще некуда. И всё же, когда семь или девять Гарри Поттеров стоят и переодеваются одновременно в одной комнате, это производит впечатление. Из трюкового кино Мельеса выросло всё наше мега-кино: фантастика, ужасы, фэнтези, то есть большая часть нынешнего кинопроката существованием обязана Жоржу Мельесу.